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工業設計造型基礎第12課:造型設計分析

2016-8-25 14:59:23瀏覽次數:

工業設計造型基礎第12課:造型設計分析


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大家好,上回講了工業設計造型基礎第11課,產品包裝與承重練習,下面接下來我將為大家講解的內容是造型設計分析。不知道大家是否遇到過這種問題,在看到好的圖片,好的產品時,只是憑直觀感覺覺著造型很有特點,很與眾不同,或者說是感覺很好,但至于造型到底好在什么地方,為什么會好,卻說不出個所以然來。還有就是當需要對幾種形態進行比較的時候,也只是憑借直觀感覺來推斷出那種造型更好,而沒有什么理論的依據,雖然對一個設計師來講,直觀感覺敏銳是很重要的一點,但有一定的理論依據來支持自己的感覺判斷,可以使自己的推斷更加有說服力,這一點在給人講解,推銷自己的設計方案的時候顯得尤為重要。應為每個人的直觀感覺不盡相同,要想對方信服,就得拿出很明確的理論依據,這樣才顯得更有力度。在以下的時間,我將給大家分別講解如何對造型進行分析,以及限制造型的各種條件。


首先,我們對一個造型進行分析的時候,第一要明確的就是這個造型到底處在什么社會時期,不同的社會時期對造型會產生相當大的影響,在一個時期內顯得適宜的造型在另一個時期卻未必顯得合適。


大家從下面的例子可以看到,左邊的圖片是原始社會的小耳尖底陶罐,而右邊的是體現現代工業文明的金屬水壺,同樣是人們生產出來盛水的工具,但由于產自不同的社會時期,在造型上呈現的是完全不同的風格,很明顯的一個特點就是原始社會生產的陶罐的底部為一個收縮的尖底,而現代水壺卻是平底收尾。究其原因,是因為在原始社會,人們通常是將水壺放在地上,在泥土地上挖一個半圓形的坑,再將水壺斜倚在坑中。而尖底明顯能更好的適合半圓形的坑面,可以放的更穩當。在現代社會則不存在這種問題,水壺通常被放置在平坦的桌面上,或者是水池邊,因而將水壺的底部設計成平底,才能更好的滿足需求。另一個不同是小耳尖底陶罐的兩側把手被設計成了兩個小的圓環,為什么會產生這樣的造型呢?這是因為原始社會人們打水需要用繩索穿過陶罐的兩耳,到湖中或是井中去取水,兩邊都有繩索使力,可以使陶罐更好的保持平衡,大家可以設想,如果只有一邊穿繩的話,這個水罐很難打上來超過一般的水。而在現代社會,人們有了自來水,取水的過程也沒有那么復雜了,只需要一只手保持水壺的平衡就可以了,所以在造型上只需要一邊有把手就可以了。但兩個不同時期的造型也還是有一些共通的地方,大家可以看到,兩個水壺在大的形態上都采用了圓渾的造型,這是應為這種圓形可以保證用相同的材料圍合出最大的內部空間,這一點在兩個時期都是人們共同需要的。大家可以看到,我們通常說的造型是合適的,是好的,通常是將它限制在一個固定的社會時期來說的,沒有了社會時期的限定,對造型的分析就無從提起,比如小耳尖底陶罐在原始社會造型上是合適的,但放到現代社會卻顯得格格不入,同樣將現代水壺的造型放到原始社會同樣是不合適的。


不同的社會時期對造型的影響并不局限于水壺這樣的小的產品,同樣對大的物件的造型也是有影響的,比如大家下面看到的這個例子,一個是中國古代的建筑,另一個是國內的現代建筑。大家仔細觀察,可以看到,古代的建筑都是通過木質材料,穿插,鉚接完成,有挑檐,通過大的立柱支撐,造型特定十分明晰。而現代建筑則是通過鋼金水泥作骨架,表面貼上高反光材質完成。為什么會在造型上產生這樣大的差異呢?原因有三點,首先,在古代,木質材料更容易取得,也更容易加工,并且相對于其他材料而言,加工時間也更短。而在現代,鋼金渾泥土的結構更符合現代生產方式,這時再沿用木質材料顯然是不合適的。第二點原因在于,大家看到的這個古代的建筑應該是提供給皇家或是大戶之家居住的,那么在造型上自然要體現出一種威嚴,雍容的氣勢出來,這一點在挑檐的結構,和大的立柱上都有所體現,并且大家可以看到在梁柱上都描繪上了花紋,浮華之氣溢于言表,而在現代社會,顯然沒有了這種需求,人們更多的追求的是實用性,要求低投入,高回報。在造型上的體現就是更加簡潔,實用性更強,大家可以看到圖片上的建筑基本上就是一個半圓柱體,再將古代的飛檐立柱結構檐用也顯然是不符合現代人的要求的了。最后一點原因在于,在現代由于有了鋼金渾泥土這種材質,以及人們高實用性的要求,在建筑造型上才會出現這種摩天結構,而在古代,由于木質骨架在強度上無法承受,并且人們也沒有那種需求,所以一般的建筑都是在向橫向發展,很少出現超過三、四層的建筑。正是有了這三點原因,才會出現在不同的社會時期建筑上的不同特點,同樣,在這里,沒有限制條件你也無法將兩者之間進行對比,它們在各自的時期造型上是合適的,但社會時期轉變了,造型也就跟著轉變了。


大家可以看到,在前面的兩個例子里,“社會時期”這個概念指的都是橫跨了幾千年的兩個不同時間段,那么是不是所有的事物都是這樣呢?都需要經隔幾百年的時間才能對造型產生影響呢?其實也不盡然,大家來看下面這個例子,大家可以看到,左邊的這款手機是80年代末期摩托羅拉生產的8900,而右邊的這款手機是在2000年左右摩托羅拉推出的V70,以現在人的觀念看來,大家可能會更加喜歡右邊的形態,手機的表面有了材質的對比,細節按鍵上也更加考究,大的造型上也更加圓潤。而左邊的手機在形態上卻顯得相對單調一些,黑色的ABS制成的外殼,在材質,色彩上都缺少對比,按鍵上也是中規中具,但在進行造型評析的時候,是否就可以說右邊的造型比左邊的造型更好呢?答案是否定的,還是前面提到的那個問題,它們處在兩個不同的社會時期,在80-年代末期,手機推出還不到幾年,摩托羅拉的8900在當時被譽為經典造型,主要是因為當時的發展只達到了這種階段,限制了造型的可能性。而到了現在,技術跟上了,人們的審美品位也提高了,在造型上也就更加多樣化了。所以在對這兩個造型進行分析的時候,你無法評定那個造型比另一個更好,你只能是站在個上立場上認為自己更喜歡那一個造型。同樣大家來看下面的這個例子,同樣都是索尼生產的隨聲聽,前后相隔也不到二十年,但造型上的變化卻是明顯的,一個在造型上更加厚實,也沒有線控。而另一個卻更加輕盈,造型上的變化也更多了。我們舉這兩個例子,想要說明的是所謂不同的“社會時期”指的是一個相對的概念,不同的產品有著不同的“社會時期”一百年的時間,對一個杯子的造型可能不會產生什么影響,應此這一段時期內的杯子是可以相互比較的,而對一個電器產品,比如手機來說,一百年的時間卻足以產生巨變,這段時間內的一前一后的手機卻無法相互比較,大家應該根據實際的情況具體劃分,而不可一概而論。


通過以上的幾個例子,大家明白了在對造型進行分析的時候,首先要明白的就是這個產品是出自什么社會時期,了解這個限制條件以后,在分析產品的時候才能夠根據當時的社會情況對造型有一個正確的判斷,從而避免盲目的套用。在實際的設計過程中,這一點也是具有指導意義的,大家可以看到現在街邊的建筑,到處都是在生硬的套用一個古代的飛檐,或者是沿用上一兩根羅馬柱式,以為這樣的造型就是好的,美的。確實無論的飛檐還是羅馬柱式都是經典造型,但是是放在當時的歷史環境下,才將它們稱為經典,而放到現代環境中,卻顯得不合時宜了,所以希望大家在做設計的時候,不要一味的胡亂套用以前的經典造型,要知道在不同的社會時期,造型是會產生變化的。


對造型的第二個限制條件是地域環境,我們從下面這個例子來做分析,大家可以看到,一張圖片上的是室外使用的椅子,而另一個是室內使用的椅子,同樣是椅子的設計,造型上的差異顯而易見。為什么會有這樣的差異呢?主要原因就是我們將要談到的“地域環境”這個概念,不同的地域環境要設計師考慮的點是不一樣的,那么在這個例子里,椅子在室內環境中使用與在室外環境中使用有什么不同呢?很顯著的一點就是在室外環境中,會有雨水,風沙等等天氣變化,而室內環境則相對穩定,應此室外使用的椅子就要考慮如何更好的防護雨水,風沙的侵蝕,反映在造型上,室外的椅子通過細小的鋼柱穿插,搭接形成網格結構,這樣的造型不會造成椅面積水,減少對椅子的破壞。而室內使用的椅子卻不用考慮這一點,在設計上可以使用布面材質,大家可以設想一下,如果材質變換一下,在室外使用布面材質會有什么結果呢?可能這張椅子不到一個星期就沒法使用了。另一點需要注意的是,地域環境不同了,使用的人群也就不同了,需求也不一樣了。這在造型上也有所反映,在室外環境中,椅子的設置只是供游人短時間的休息,人們坐在上面的時間也就5-10分鐘左右,所以設計時考慮的點就只注重在結實,實用這一點上。而室內使用的椅子卻不一樣,人們需要長時間坐在上面,這樣在設計上要考慮的就是舒適性這個問題上了,應此造型上椅面不再是一個平板,而是更符合人機的曲面,材質上也更柔和,如果反過來也用上鋼柱的網格結構,坐長時間一定不舒服,這樣的椅子是不會有市場的。通過以上的分析,大家可以明白,這樣在不同地域環境中使用的造型也是不好進行比較的,你無法說室外的椅子在造型上比室內的好,或者反過來說,都是不正確的,因為兩者雖然都是椅子,但出發點不一樣,解決的問題也不一樣。 


同樣,下面的這個例子也是在說這個問題,圖片中展示的是兩個垃圾桶的造型,左邊的用于室外環境,右邊的用于室內環境,大家可以看到,左邊的垃圾桶為了避免人們破壞,使用的是堅固的金屬材質,而右邊的垃圾桶由于用于室內,注重的只是更實用,成本更低。同樣這兩者之間互相套用也是不合適的。


歸結起來,集中在兩點上,由于地域條件不同,環境不一樣了,導致造型也產生變化,同時地域不同,人們的需求也不一樣了,同樣會反映到造型上。


那么是不是地域環境的概念只是集中在室內外這樣一個小的范疇內呢?下面這個例子我們可以看到,所謂地域環境也可以上大的地理環境上的區別,大家首先看到這張圖片是中國江南水鄉的民居建筑,大家仔細觀察一下,可以看到,屋子的頂都是瓦片搭接的,是一個大的斜面,而底部都架空了一段距離,為什么會產生這種造型特點呢?這是因為在江南這個地域條件下,雨水多,河流多,頂部的這種造型有利于排水,同時底部架高一段,即使河流漲水也不容易淹到屋子。再來看第二張圖片,同樣是國內的民居建筑,但地域環境變了,這是中國陜北的民居建筑,大家可以看到,屋頂也不再是斜著的了,而改成了平頂,下部也不再需要架高,整個建筑倚著山勢而起,從這個例子,我們可以看到所謂的“地域環境”的這個概念可大可小,需要大家根據實際的情況進行分析。


講到這里,相信大家已經明白了對造型的第二個限制條件----地域環境的概念,分析造型的時候,還需要明白這一造型到底是適合于那種環境中的,不可一概而論。這一點放到實際的設計過程中,也就是前期對產品使用環境的一個調查分析,經常可以看到這樣的情況,學生的作業里,前期的調查和后面的設計沒有一絲關聯,很多學生不明白前期產品環境的調查的實際意義到底在什么地方,相信通過對“地域環境”這一概念的學習,大家對設計時產品環境的調查會有新的認識。


接下來,我們談談在造型分析時,需要注意的第三個問題,民族習慣的不同。下面大家看到的這張圖片是一個候車亭的設計方案,它通過木質結構穿插,鉚接而成,底部陪上石質基座,并且在局部沿用了中國古代建筑上的一些造型特點,使得觀者很清晰的感受到一種中國的文化氣息,同樣,下面的這張圖片也是候車亭的設計,占地面積也相當。不同的是這款候車亭坐落于北歐地區,從而造型上這一款設計形態更加簡潔,色彩的搭配也更加鮮明,跳動。符合人們印象中的北歐風格。那么,為什么不同的民族習慣會孕育出不同的產品形態呢?究其原因,還是因為不同的民族文化體系不一樣,從而導致審美情趣也有差別,那么為了滿足不同的審美情趣,自然也就產生了不同風格的造型形態。


實際上民族習慣對造型會產生很大影響,這一概念在國外很早就達成了共識,自從中國入世以后,很多的外國設計公司都想進入中國,搶占國內的市場,為此他們提出了一個“本土化設計”的概念,他們的做法大致是這樣,在進入中國市場時,并不是將國外的已成體系的一套設計風格和合運行模式一成不變的搬到國內,而是重新在國內招募一批有經驗的設計師,因為這群設計師才是正真懂得這一地區的風俗習慣,民族特征的人,再將之于原有的設計體系融合,形成一套能符合這一地區風格的設計來。這就是所謂的“本土化設計”,實際上也就是我們之前談到的造型時要考慮民族習慣的問題。


關于注重民族習慣的重要性這一點,有一個很著名的佐證,早在日本汽車第一次想闖入美國市場的時候,他們選用了一款在日本銷售的很好的車型作旗艦產品,并且這款車在性價比上相對同類型的車也很有優勢,就是這樣一款車,在打入美國市場以后,很長一段時間,銷售平平,離最初的預想相差很遠。后來日本人通過大量的調查發現,這款車之所以銷售平平,只是應為一個看起來極小的瑕疵,就是在主駕駛室的邊上沒有設置咖啡架。為什么一個咖啡架會對銷售產生這么大的影響呢?原來美國人大部分都很喜歡喝咖啡,甚至在駕車的時候都不忘喝上一杯。為了迎合人們的這種喜好,大多數的美國本土車都在駕駛室邊上設上一個咖啡架,久而久之,這就成為了一種民族習慣,而日本的這款車恰恰沒有注意到這一點,這樣不符合美國人的習慣,使人們在使用時感到很不方便,自然就會影響到銷售業績。從這個例子我們可以看到,針對不同得民族設計的產品的形態也是不可胡亂套用的,就象前面提到的那款日本車,造型上在日本是合適的,而到了另一個民族卻就顯得不合適了。同樣的情況其實還有很多,象大家熟悉的手機的造型,如果觀察仔細的話,就會發現,最初的手機造型上棱角分明,形態上也大多數為方形,而發展到現在造型逐漸演變的更加圓潤,飽滿。造成這種變化的很重要的一個原因就是因為國人更加喜歡圓潤,飽滿的造型,認為這是一種福態,更加吉祥。也就是說手機在中國市場上原來越本土化,民族化了。


在這一小節中,大家可以看到民族習慣對造型的重要性,應此在對造型進行分析的時候就需要我們明確到底是為那些人做的造型設計,并且要了解他們的習慣,特征等,這樣才能對造型有一個正確的評析。在實際的設計步驟中,這一部分也就是對消費人群的調查,通過分析消費人群的特點,找到設計上的突破口,希望大家在完成了這一部分的學習后,能對民族習慣的重要性有一個重新的審視。        


最后,在造型分析的時候還有兩點是需要特別注意的,那就是產生這種造型的生產工藝以及構成這一造型的材質,這兩點我將合在一起講解,因為在談材質的時候很難不涉及到工藝,同樣,講工藝的時候也不能不提一提材質,我們還是通過實例來講解,下面大家看到的是兩個水壺的造型,大家可以發現,兩個水壺的材質基本相同,造型上卻有很大的差異,左邊的水壺形態上更加圓潤,飽滿,而右邊的水壺則棱角更加分明,尖銳。為什么會產生這種不同呢?原因在于不同的生產工藝,左邊的水壺是通過金屬沖壓成型的,由于有模具,在造型上的可變性更大,應此可以產生更加圓潤的形態。而右邊的水壺是通過金屬板材翻折成形,所以呈現出棱角分明的造型特點。這個例子告訴我們,不同的生產工藝對造型是有一定的限制性的,還是舉水壺的例子來說,通過金屬板材翻折的工藝是不可能產生出左邊這種圓潤的形態的,反過來,用復雜模具的金屬沖壓雖然可以生產出右邊的水壺形態,但相對成本會提升很多,所以也是不合適的。


下面大家看到的兩張圖片是座椅的設計,也都是木質材料,左邊的椅子是通過熱壓成型完成的,而右邊的椅子則只是通過木條的搭接,膠合而成。通過這兩個例子,大家可以清楚的看到生產工藝對造型的影響,所以我們在對造型進行比較分析的時候,就需要明確產生這種形態的工藝到底是什么。并且對這種加工工藝有一定的了解,才有可能對造型有一個比較正確的評估。


下面我們來談談材料的不同對造型的影響。大家看到的這張圖片是展示空間中一個挑檐的設計,第一張圖片中的挑檐是用布質材料完成的,通過材料自身的重力下垂,產生出挑檐的結構。再來看第二張圖片,同樣是展示設計中的一個挑檐,但是是采用木質板材完成的,由于木質板材自身的特性,應此挑檐在造型上也顯得變化更多一些。


下面的這一組圖片是果盤的設計,也是通過不同的材料完成的,第一款果盤是用有機玻璃板翻折成形的,第二款是用塑料空心管編制成形的,而第三款是半透明PVC通過裁切成形。這三種材料體現出來的造型也各不相同,用有機板折成的果盤造型上棱角分明,明快,給人一種很干凈的感覺,用塑料空心管編制的果盤則顯得更柔和,更有生活氣息。而最后一款用半透明PVC制成的果盤更是給人一種簡潔的美感。相信大家在看完以上的幾組例子以后,對生產工藝與材質對造型的影響有了一個初步的認識。明白了這一點以后,運用到實際的設計中,也就要求大家在設計形態的時候考慮到生產工藝與使用的材質,而不只是簡單的完成一個立體形態。


總結一下我們在這一章節講到的內容,在對一個造型進行分析的時候,需要明確以下幾點,分別是社會時期、地域環境、民族習慣以及生產工藝和使用材質這幾點,只有把這幾個限制條件明確了以后,才有可能對一個造型形態進行比較完善,系統的分析,只有大家明確了這幾點,在以后的分析過程中才能找到一定的理論依據,而不單只是憑借直覺來做出推論,也使得大家在解釋設計方案的時候更加有說服力,希望大家在以后的學習過程中,能夠靈活運用以上學到的這些理論,提高自己的設計水平。 


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